БНКоми представляет эссе музыкального эксперта и неплохого ритора Сергея Терентьева. Автор рассуждает о приезде в столицу Коми гитариста Стива Вая.

Октябрь у нас выдался вполне электрогитарным.

Во-первых, конечно, потому, что в город на Сысоле приезжал американский электрический гитарист Стив Вай.

Разговоры о предстоящем визите мастера с классом велись уже с лета и среди музыкально-озабоченных сыктывкарцев в последние месяцы активизировался – что вполне закономерно - интерес к творчеству этого артиста. Я и сам вновь переслушал и пересмотрел кое-что из ваевских записей, в том числе и те, которые относятся к его раннему периоду, а также ко времени его сотрудничества с Фрэнком Заппой, и лишний раз убедился в том, что Заппа – гений и его влияние на Вая - огромно.

«Маленький итальянский виртуоз» - так звал Стива гуру почти три десятка лет назад. А тут ещё, очень ко времени, приобрёл двойной DVD “Zappa plays Zappa” – свежий проект сына Фрэнка Заппы Двизила, тоже отличного гитариста. На этом концерте Двизил и другие музыканты, среди которых есть и бывшие участники группы папы Заппы, а среди них, в свою очередь, и наш герой Стив Вай - исполняют непростую музыку покойного классика, который, кстати, и сам имел итальянские корни.

Чтобы освежить в памяти образ Стива Вая - человека и музыканта, пробежался по его биографии - «жизни и творчеству», благо сделать это сейчас не составляет большого труда, слава богу и интернету. Удалось узнать много новых подробностей из его прежней и теперешней жизни. Например, месяц назад на аукционе в Лос-Анджелесе был выставлен на продажу один часовой гитарный урок Стива, стартовая цена равнялась ста бакам, а ушёл урок в итоге за $12600. Деньги от этого мероприятия гитарист передаёт на лечение молодого барабанщика калифорнийской панк-группы - у того обнаружилась опухоль мозга. Так поступают настоящие американцы.

Не смотря на обилие информации, у нас о Вае часто говорят и пишут упрощённо, особенно мне сомнителен полумиф о том, что Джо Сатриани был его учителем. Да, шестнадцатилетний пацан Джо, который сам только три года назад взял гитару в руки (узнав о смерти Джими Хендрикса) делился своим небольшим опытом, давая пятидолларовые уроки тринадцатилетнему чайнику Стиву, не умеющему ещё даже струны натягивать. Но можно ли называть его полноценным учителем? А специалисты, которые потом учили Вая в Беркли Колледже, этом наивысшем музыкальном учебном заведении, они то уж наверно учителя были поглавнее, чем тинэйджер Сатриани, но кто знает их по именам?

И до занятий с Джо Стив уже был продвинутым, сочиняющим музыку мальчиком, играющим на аккордеоне. Да и в дальнейшем он добился значительных успехов скорее, чем его старший товарищ по оружию. Я бы сказал, что талант музыканта Стива Вая всё-таки ярче и крупнее таланта Джо Сатриани. В этом нетрудно убедиться, если хорошо знать творчество обоих. Даже первый успех самого Сатриани в 80-е годы в определённой мере связан с тем, что уже авторитетный Вай вовсю рекламировал своего менее известного друга в интервью многим гитарным журналам. Благородный человек.

Мне могут возразить, что и сам Вай на каждом мастер-классе называет Сатриани своим учителем. Да, называет, но что ему остаётся делать, если именно это и хотят от него услышать люди? Про других своих учителей и про то, что он считает своим главным образованием Стив Вай уже неоднократно рассказывал, но на это почему-то не обращают внимания. Больше года назад выходил полностью посвящённый ему специальный выпуск русскоязычного журнала “Guitars” - а это более двухсот страниц, и там было предостаточно информации обо всех аспектах жизни гитариста. Журнал этот распространялся в Сыктывкаре бесплатно фирмой Ю-МАК, и его, наверно, не прочёл только ленивый. Но давно ведь известно, что можно смотреть и не видеть, слушать и не слышать.

В общем, за время, предшествующее приезду виртуоза, я прошёл неплохой курс повышения квалификации в области Стива Вая. И уже это хорошо.

Из официального сайта компании «Музыкальный мир» узнал, что легенда рок-музыки действительно приезжает и что в ходе мастер-класса лучший гитарист Коми получит инструмент из рук Самого. Но о том, откуда возьмётся этот лучший из лучших и кто вообще претендует на высокое звание лидера республиканского гитаризма, а также каким образом это будет определяться, на сайте не было ни полслова, как ни странно.

Потом уже людская молва принесла кое-какую информацию о том, что будет проводиться конкурс, что подбирается жюри, в нём уже значатся известные сыктывкарские музыканты старшего поколения Саркис Манасарянц и Евгений Машкин, а рулит всей конкурсной организацией по поручению гендиректора Сергея Лебедева работник компании Владимир Лызлов.

Постепенно стали проясняться имена некоторых участников и правила, по которым будет проводиться конкурс. Саркис Манасарянц предложил играть одну обязательную пьесу, что очень разумно, ведь обязательная программа является вообще необходимым условием любого конкурса, и ещё две пьесы на выбор самого конкурсанта, а в качестве обязательной он же предложил Voodoo Chile (Slight Return) Джими Хендрикса.

Все жюристы и гитаристы вроде бы согласились с этим, но уже очень скоро начались разброд, шатания и смена коней на переправе. Один из музыкантов сообщил на своей страничке в сети, что Хендрикса играть не будет, - видимо потому, что тот не является авторитетом для него. Затем Владимир Лызлов, который, как известно, и сам является опытным гитаристом, возжелав самолично участвовать в конкурсе, взял да и послушал на старости лет этого хвалёного Хендрикса и выяснил, что «ерунда это примитивная» (в оригинале, как читатель может догадаться, вместо «ерунда» было словечко покрепче) и давайте, мол, не будем её играть вообще. А будем лучше играть три пьесы собственного сочинения. А почему так? Да потому, как опять же догадались некоторые, что у него они уже давно имеются в наличии, ну а другие участники могут быстренько насочинять свои, это ж нетрудно: раз-два - и ты уже композитор.

Короче, система стала разваливаться, Евгений Машкин, видя такое дело, покинул жюри. В конце концов, решено было исполнять любые три пьеcы. Стали подыскивать для жюри ещё членов, даже мне предлагали за день до конкурса, но я, естественно, отказался, так как давно уже стараюсь избегать легкомысленных поступков.

Напомню, никакой официальной информации о конкурсе так и не появилось ни на сайте компании - а ведь «Музыкальный мир» просто обязан был это сделать - ни в другом месте. Некоторые сыктывкарские гитаристы, желающие участвовать в «битве на Сысоле» за гитару от Вая, усиленно разучивали Хендрикса, не подозревая о том, что драгоценное время они тратят впустую. Я знаю по крайней мере двоих таких, в конкурсе им поучаствовать так и не удалось из-за отсутствия внятности в его организации.

Республика Коми в целом так и не узнала о том, что кто-то где-то хочет определить её лучшего гитариста. Получилось так, что «Музыкальный Мир» просто в частном порядке сообщил о мероприятии нескольким своим знакомым гитаристам, эти ребята и прибыли в клуб «Тропик» накануне встречи с Ваем, чтобы определиться с первенством.

Вообще-то компания-устроитель имела полное право решать эти вопросы даже келейно, но непонятно - при чём тут Коми? Тем более что среди конкурсантов, как выяснилось, один музыкант был вовсе не из нашей республики, а из Кирова (я знаю, что у нас в стране идёт процесс укрупнения регионов, но ничего не слышал о том, что Кировская область вошла в состав Коми). А афиша у входа в клуб в день конкурса удивила ещё раз, сообщив, что «семеро великолепных гитаристов» будут бороться за звание «Лучший гитарист года» (?!) - такая вот метаморфоза произошла.
«Музмиру», мне кажется, можно было вообще не путаться в собственных мыслях и действиях, а сделать проще – сократить звание до «Лучший гитарист» или даже до просто «Лучший», на всякий случай.

На самом мероприятии в клубе «Тропик» я побывал и внимательно посмотрел и послушал выступления всех шести конкурсантов. Существовал ли вообще заявленный седьмой гитарист - неизвестно. Возможно, под ним подразумевался сам Стив Вай, незримо присутствовавший в мыслях и чувствах всех в эти незабываемые дни? Возможно, но история, Сергей Лебедев и Владимир Лызлов об этом умалчивают. На мой вопрос о том, чем вызвана такая секретность в организации конкурса и как желающие могли что-то узнать, Лызлов ответил просто: «кому надо было, тот знал». Тех же, кому это было надо, определил, получается, сам Владимир Лызлов, не забыв при этом себя.

Могу сказать, что все отыгравшие в тот вечер гитаристы мне понравились, честное слово. Был хорош скоростной кировчанин Артём Сунцов; великолепен более традиционный, блюзовый, и оттого близкий мне Андрей Трубачёв; отлично выступил Слава Цилинский: люди подходили ко мне и интересовались «кто это такой? откуда?» - видно было, что понравился он многим; очень здорово играл сыктывкарец Виталий Илюшенко; ухтинец Артём Вальчик своим убедительным не только исполнением, но и звуком снискал успех у публики (как мне сказали, он не поленился, привёз с собой кое-что из аппарата, да и звукооператор у него был свой).

Выступающий последним Лызлов Владимир был оригинален тем, что показал три свои композиции, в них, на мой взгляд, по сравнению с фирменными вещами, исполнявшимися остальными конкурсантами, не хватало продюсирования, и в этом смысле его авторские пьесы прозвучали не так ярко, как могли бы, если бы были доведены до ума.

Можно много и подробно говорить обо всех номерах, обсуждать игру каждого из выступавших, определять стилевые тенденции, традиции и конкретных влиятельных музыкантов, к которым тяготеют наши местные гитаристы, но вот сравнивать их, ранжировать и, тем более, давать им оценки в данной ситуации не представляется возможным, и именно потому, что не были определены условия данного соревнования: в чём именно они состязаются? Если же имелось в виду общее впечатление, тогда это не уже конкурс, а просто концерт.

Мне жаль уважаемых членов жюри, так как то решение, которое они вынесли, определив трёх финалистов, было не музыкальным, а политическим: потому, хотя бы, что одним из финалистов стал сам организатор конкурса Владимир Лызлов. Объясняется это ещё и тем, что большинство членов жюри - его давние друзья. Да и вообще вся работа жюри носила декоративный характер. С равным, а может и с большим успехом можно было разыграть гитару по билетам среди зрителей прямо на встрече со Стивом Ваем, - в некоторых городах по маршруту тура так и сделали. И я считаю реализацию идеи по проведению конкурса большой неудачей «Музыкального мира» - компания упустила очень выгодный шанс провести действительно настоящий республиканский конкурс. Большой вопрос – а нужно ли ей это было вообще?

С другой стороны, отнестись ко всему этому можно и не так серьёзно. Понятно, что Сергей Лебедев не музыкант и не творческий человек, а работник торговли, как говорили в старые времена, и откуда ему знать, что такое музыкальный конкурс. По большому счёту ему безразлично, что продавать: гитары с усилителями, водку или, например, трусы – всё это товары нужные людям.

Дело в том, что даже производство и продажа винно-водочных изделий и нижнего белья требуют соблюдения неких традиционно установленных правил, а то и норм и стандартов. Проведение музыкальных конкурсов тоже требует специального, то есть квалифицированного подхода. Вот этой-то квалификации, к сожалению, не было ни у бизнесмена Лебедева, ни даже у музыканта Лызлова, поэтому и получился такой детский ляп. Просто поигрались в «конкурс».

Ещё вот что хочется добавить. После исполнения каждым конкурсантом трёх пьес наступала очередь талантливой ведущей, она же являлась массовиком-затейником мероприятия, причём затеи эти ничем не уступали музицированию по продолжительности. Это утомляло, и не только меня. Приходилось каждый раз выходить на улицу, чтобы переждать. Во время массовых затей также разыгрывались билеты на завтрашний класс мастера Вая. В результате одного из таких розыгрышей билет доставался тому, кто быстрей сожрёт банан. Банан слопал первым толстый взрослый мальчик.

Билеты на Вая, видимо, не смогли все продать, поэтому не знали куда их девать. Могу предположить, что произошло это главным образом из-за того, что цена была крутовата – от тысячи до двух. Сыктывкарский прайс, судя по отчётам из других городов, был максимальным. Интересно, откуда берутся цены? Вот мой младший сын, студент, недавно в Питере ходил на мастер-класс выдающегося барабанщика Стива Смита, билет на место в третьем ряду стоил 250 рублей.

В мировой музыкальной иерархии Стив Смит стоит никак не ниже Стива Вая: он единственный барабанщик, которого журнал “Modern Drummer” признавал лучшим пять лет подряд. Оба Стива являются официальными эндорсерами ведущих мировых производителей музинструментов. К тому же у барабанщика это был действительно мастер-класс, а не просто малополезная встреча с артистом, как в случае в Ваем, - Смит два часа играл, играл и играл, и не много, а мало, говорил.

Далеко не все сыктывкарские студенты-музыканты, желающие посмотреть на знаменитого гитариста, имели материальную возможность сделать это, в то время как многим ip-ам и vip-ам, для которых цена не имеет никакого значения, а самого Вая они как не знали до, так не знают и после встречи с ним, билеты раздавались бесплатно. И как можно после такого называть Сергея Лебедева «наставником молодёжи», как сделала одна сыктывкарская газета?

Успешный фестиваль «Крутящиеся гитары» действительно является очень удачным опытом компании, особенно последние два года, когда убрали жюри, но нынешнее мероприятие –конкурс - оставило удручающее впечатление.

В октябре у нас случилось ещё одно довольно заметное гитарное событие. Есть в Сыктывкаре молодая гитаристка Елена Машкина, кстати, родственница Евгения Машкина. Она, кроме того что играет на электрогитаре традиционным, дедовским можно сказать способом, осваивает стиль тэппинг, технически довольно сложный. И хотя заниматься этим она начала только с этого года, делает определённые успехи. Настолько определённые, что видео-ролик, размещённый ею в Интернете, был замечен сразу несколькими известными российскими музыкантами, в том числе гитаристом и педагогом Дмитрием Малолетовым, автором методического пособия по тэппингу TouchStyle, по которому Лена тоже занимается. Гитарист-педагог был настолько впечатлён успехами сыктывкарской девушки, что пригласил Лену в Москву на семинар по исполнительству. В одном разговоре Малолетов сказал, что даже его студенты в «Гнесинке» подобных результатов за такие сроки не достигают, и посоветовал сыктывкарцам беречь уникальную гитаристку.

Так вот, Елена Машкина тоже хотела участвовать в конкурсе гитаристов проводимом «Музыкальным миром», начала усиленно готовиться, “Voodoo Chile” разучила, но официальную заявку так и не подала, и именно по причине безобразной организации конкурса.

Да ещё ей передали, что Владимир Лызлов, узнав, что есть такая гитаристка, очень скептически отнёсся и к стилю тэппинг (о нём он, оказывается, ничего не слышал, как и о Джими Хендриксе), и к самой Лене, и к её возможному участию в конкурсе.

А жаль! И, думаю, от этого потеряла больше не сама Лена, а компания «Музыкальный мир» и музыкальный Сыктывкар в целом.

На встречу со Стивом Ваем я так и не пошёл. Так как знал заранее, что там будет мало музыки и много пустых разговоров, а идолопоклонством я не страдал даже когда был в три раза моложе. И ещё потому, что предвидел банальные вопросы зрителей и, что ещё хуже, глупые вопросы местных газетчиков (так оно и вышло: спрашивали и «как Вам наш город?», и «читали ли Вы Достоевского и Булгакова?»). К тому же я знаю как потратить две тысячи рублей с большей музыкальной пользой для себя.

Единственный вопрос, который я хотел бы задать американскому виртуозу: что Вы думаете, мистер Вай, об электрогитаристах, которые считают музыку Джими Хендрикса примитивом и ерундой? Но этот вопрос я уже задал ему по электронной почте. Жду ответа.

Кстати, по-коми «вай» значит «дай», но об этом Ему почему-то никто не сказал.

Ну, что ж, Дай бог успехов всем электрогитаристам.